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钧瓷大师在会上谈传承与发展

发布于:2019年12月02日 来源:钧瓷网

    11月15日,由中国古陶瓷学会传承委员会、河北临城县政府共同主办的“2019中国邢窑工艺传承创新与文化产业发展大会”在临城开幕。中国古陶瓷学会传承委员会会长王莉英等近70位全国知名陶瓷专家齐聚一堂,研讨陶瓷产业发展路径。来自禹州市神垕镇的苗长强、周松建、王现峰和王建伟4位大师以及青年钧艺家周贯涛应邀参会,并在研讨会上发言,苗长强大师做主旨书面发言:“以釉色为装饰的古代陶瓷的传承与发展”。

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    在大会上,国家级非物质文化遗产“钧瓷烧制技艺”代表性传承人、中国陶瓷艺术大师苗长强大师作题为《以釉色为装饰的古代瓷器的传承与创新》的发言,从以釉色为装饰的古代陶瓷,传承与发展和今后的发展方向等几个方面,深入阐述了钧窑艺术的魅力和今后传承发展的方向。

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    苗长强说,钧窑开辟了颜色釉的先河,在釉中加入了“铜”,在复杂的烧成气氛影响下形成了红中有紫、紫中藏青、青中寓白、白中又泛青的千变万化的艺术效果,这是先人们经过无数次艰难挫折而得出的劳动硕果。

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    由于朝代更迭,技艺失传,解放初期在周总理的指示下,钧瓷生产得到了恢复,虽然大集体时代复烧的钧瓷与宋钧官窑有一定的差距,但在以下几个方面有所创新:

    一是以红为主色调的钧釉的烧制成功。

    当时的国营瓷厂做得比较成功,虽然此时的钧釉在钧瓷的厚重感等方面不及宋钧官窑,但是在当时已经是相当了不起的事情。

    二是玉质感的追求。

    这方面钧美二厂做的比较成功:其特点是胎质较白,足蘸化妆土,釉如凝脂,玉质感强,兰、紫、红、青、翠绿互相交织,浑然天成,钧美一厂则用香灰胎,器底呈现自然的芝麻酱色,釉质显得浑厚淳朴,釉色温润,古朴典雅、自然厚重、端庄大方、雄浑天成,许多文人墨客题诗作画。

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    范曾题

    三是造型的突破。

    随着形势的发展及市场的需要,目前钧瓷的造型可谓百花齐放,百家争鸣,特别是一些大专院校的介入,打破了数千年中华文化的格局,步入一个新的时代,釉色也同样如此,特别是窑炉结构和燃料的改进,使得传统烧成更加容易,如钧窑的天青、月白,龙泉的粉青、梅子青等都变得较易掌握,成色稳定,成品率很高。

    在钧窑工艺的传承与发展方面,苗长强大师说,钧窑的传承与发展要注意以下问题:

    不忘钧窑之根、钧瓷之本

    老父亲苗锡锦先生常讲,历史上的钧台官窑是钧窑的一面旗帜,你们年轻一代一定要把它扛起来,发扬光大。历史上的宋钧官窑沿袭了唐钧花瓷与宋民窑乳光分相釉的制作工艺,并把它规范化、标准化,工艺上的独具匠心的细致化。关于乳光分相实际上是多元化的乳光分相,最主要的是磷(主要以牛骨灰的形式引入),其它原料也制约着分相效果,公有制时期,禹县钧美二厂研制的钧釉比较成功,玉质感很强。

    钧窑的艺术魅力是创造性的烧制出了人类历史上为之称绝的窑变钧瓷釉,它不但对中国陶瓷发展产生了一定的影响,甚至影响到了世界陶瓷发展,曾有古陶瓷专家这样讲:钧瓷为色釉之先、景瓷之师,那么钧瓷除了大器豪放的外型外,釉色是其亮丽的特点,釉层丰厚,釉质莹润,玉质感强,窑变意境妙趣横生,是任何瓷种所无法比拟的,苗锡锦先生这样说,钧瓷来源于大自然,又反映了大自然,是奇妙的制作工艺映射出大自然的奇妙无穷。

    古朴刚铮、浑然天成是钧瓷的本质

    在器型的表现上,应该本着器型的古朴刚铮,浑然天成,脱筋处应显示出铜铸一样胎色本质。加上用碳火浸润的釉色更能显示出他的凝重沧桑、匠心独运、大器乃成的艺术品质来。这里讲的碳火的浸润一般人不太了解,但是对于钧窑成品的艺术效果则有一部分人能感受出来,就是它有一种独特之美、刚铮之美、厚重之美、历史沉淀之美,沧桑之美。

    同样的原材料、不同的窑炉、不同的烧窑工匠烧成的结果大不一样,特别是煤烧钧窑到一定时期需要往火池里面泼水或在煤炭中拌水,拌水的多少特别是泼水的多少及位置,往往与烧窑工的操作及情绪有直接的关系,甚至一些震动也会影响成瓷效果,再加上铜元素的不稳定性及在釉中的挥发,渗透,相互反应等工艺也是造成钧窑离奇窑变的重要因素。由于烟囱的拉力作用,火舌在炉腔里天女散花般的舞动,给予坯胎三春晖般的温暖,神、奇、妙、绝之钧瓷宝器由此而生。

    大师是一种荣誉更是一种担当

    传承人和大师是一种荣誉更是一种担当,是当今时代的一种产物,更重要的是传承人和大师要把作品做到极致,树立良好的品德,大上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽,中华五千年的文明是我们取之不尽用之不竭的源泉。

    另据了解,这次大会上,第一次为37位中国古陶瓷会员颁发了由中国古陶瓷学会传承委员会会长王莉英设计的会员证,禹州市神垕镇的苗长强、周松建、王现峰和王建伟4位大师以及青年钧艺家周贯涛均获授会员证。

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