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国瓷、国宝、国礼

发布于:2016年06月12日 来源:本站

国瓷、国宝、国礼

褚大为


作者简介:男,毕业于华东师范大学化学系。学林出版社副编审。博古斋艺术品拍卖公司艺术总监,《中国古代书画名家名画鉴定大系》编委会秘书长.,古今百家书画篆刻丛书主编,《草书规律大字典》执行主编、《二十世纪显要之年丛书》执行编委,参与策划编撰多种书画类图书,因策划编辑中华古典文学观止丛书,获1995年中国图书奖。


众所周知,瓷器是我国的代名词,在世界艺术大花园中,我国瓷器是一株绚丽多彩的奇葩,而钧瓷又凭“入窑一色出窑万彩”的特色成为奇葩中的奇葩。尤其是宋徽宗赵佶对钧瓷情有独钟,无论器型尺寸,形状数量都亲自做出规定,不仅如此,还妙语生花的将钧瓷的窑变称之为“开片”,并首开“官窑”之先河。从此钧瓷便成国瓷、国粹。而后就有“家有万贯不如钧瓷一件”的说法。追溯钧瓷的发展脉络,从宋代后元明清三代,并无官窑的记载。新中国成立以前,钧瓷主要是民窑。1949年建国后,在中国共产党的领导下,我国建立了以公有制为主导的社会主义经济体系。钧瓷生产也进入新的阶段,发展到现在大概可以分为三个时期。

从建国开始到1978年为第一时期,这期间中国禹州先后建了四个国有钧瓷厂,主要特点是整合了当时民窑工匠和资源,构建了共和国钧瓷,为钧瓷发展奠定了基础。

从1978年到1988年为第二时期,这期间主要特点是全面突破和提高。钧瓷经过了二十多年的探索和实践,虽然取得了巨大的发展,但是钧瓷生产面临造型单一,工艺粗糙,窑型陈旧,烧法简单,甚至造成“十窑九不成”,成品率低下等一系列问题。为了让钧瓷走出瓶颈,中央政府及时选派出高庄、周国桢、罗明瑶、韩美林等为代表的上百位专家工匠一起研究如何扩大品种增加艺术含量,改变窑型,创新烧窑,提高成品率。这个时期为“钧瓷新工艺”。

1988年至今,是第三个时期。随着改革开放的深入,国营逐渐式微,民窑生产如雨后春笋,成为钧瓷生产的主力军。

这三个阶段是对建国后,我国钧瓷发展的概括和总结。其中第二阶段即1978年到1988年这十年内的“钧瓷新工艺”,全面的阐述了共和国钧官窑的全部含义。

 

一、中国禹州国营钧瓷一厂二厂的“钧瓷新工艺”完全符合我国官窑瓷器的所有要素和特征。

追根溯源,“官窑”一词正是源于宋徽宗的钧瓷情结。历代的“官窑”都是从“钧官窑”那里学来的。概括历代官窑有四个基本特征:一是皇帝旨意,官府组织;二是精心打造,官方监造;三是产品上交,官方使用;四,也是最重要的,就是瓷器的质量。前三者是过程,第四才是结果。用过程来保证结果。建国后钧瓷发展的第一个阶段也符合官窑的一些特征。但仔细分析,在造型品类烧制等环节上都没有达到细致、精致、雅致的境界。更为遗憾的是这个时期的产品造型简单,容易复制,充其量是为第二阶段打基础而已。而1978年到1988年的钧瓷新工艺,则完全符合官窑的四大特征。尤其是数百名专家教授学者全方位的介入,更能体现官窑的核心理念。


二、只有中华人民共和国才能成就“钧瓷新工艺”。

世界上任何一项成功都离不开历史环境和条件,正所谓天时、地利、人和,讲的就是这个道理。钧瓷发端于东汉,到宋朝宋徽宗官窑的出现,是第一个高潮。从宋徽宗以后到元明清三代,这七八百年里为什么钧瓷一直在徘徊而没有真正意义上的创新和发展呢?这从两个不同的侧面印证了天时、地利、人和的重要性。而钧瓷新工艺则有了党中央国务院的高度重视,地方政府的得力组织,大批高级科技艺术人才的积极投入,这些都只有在共产党领导下的中华人民共和国才能做到。没有党的领导,没有国家中央政府的关心支持,“钧瓷新工艺”必成为无源之水,无本之木,这一点是有目共睹的。

 

三、国瓷、国宝、国礼是对“钧瓷新工艺”的最佳诠释

共和国钧官窑最显著的特征:“四不”、“五性”。“四不”,即不可替代、不可多得、不可复制、不可再生。“四不”中,不可复制、不可再生最为神奇,大家知道,现在艺术品市场假冒伪劣充斥,世界上没有一种艺术品、工艺品不能复制或克隆。从《蒙娜丽莎》到《向日葵》,从毕加索到莫奈,国内所有年代的书画,历朝历代都有仿品。瓷器更是不用说,就拿钧瓷,我也经常看到仿制品。而“钧瓷新工艺”是仿制不出来的。据说原来钧瓷一厂老厂长,几十年来一直按照原来的工艺反复的烧制、实验,投入了数百万元,竟无一件相同的。有了不可复制和不可再生,那不可替代和不可多得就容易理解了。而“五性”(唯真性、唯美性、唯一性、文本性、时空性)则是对共和国钧官窑瓷器美学价值和艺术价值的既准确又确切的概括。正是由于其时代性,艺术性和稀缺性三大因素构成了共和国钧官窑的核心价值。

从1978年开始研发到1983年获得河南省重大科技奖,禹州国营一厂二厂的新工艺产品,先后上百次获得国家和省级工艺美术大奖及金银铜奖。这些作品短短几年就二十多次作为中华人民共和国国礼送给国外元首和国际友人。世界各国艺术馆博物馆纷至沓来前来购买。一时间“钧瓷带红,价值连城”成为世界陶瓷界的流行语。2013年新工艺中的虎头瓶和荷口观音瓶正式入选我国九年制义务教育八年级美术教材,成为瓷器的代名词在中华儿女中传承。2014年至今,先后被国家博物馆、人民大会堂、天安门城楼,各省市博物馆永久收藏。


“钧瓷新工艺”是共和国钧官窑中最绚丽多姿的明珠,而国瓷、国宝、国礼则是对“钧瓷新工艺”的最佳诠释和最准确的历史定位。

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